《怒海营救》是近期受到广泛讨论的一部主旋律电影，其最大的特点是在原有主旋律群体的基础上，拓宽了青年群体对主旋律的喜爱与支持，这是主旋律影片的一大突破。

青年构成中国电影市场的主力消费人群，同时值得注意的是这一人群约等于中国的活跃网民，亦约等于文化意义上的中国中产阶级群体。正是青年群体的电影消费，使得中国“主旋律”电影出现了转型，使得中国电影文化出现了新的面向。

毋庸讳言，在既有的文化格局中，官方主流文化与青年文化使用两套不同的语法，也存在着巨大的差异和鸿沟，两者之间是明与暗、支配和被支配的关系。在早期的某些“主旋律”电影中，由于过度的意识形态色彩和浓厚的政治说教意味，这些电影在青年群体和市场中并没有收到好评。

可以说这些电影在受众端是没有达到传播效果的。而在新阶段，《怒海营救》受到了青年观众的喜爱，由此达到了商业和意识形态的双重效应。

究其原因，主要得益于市场化和商业化策略的使用。这其中最首要的是《怒海营救》对明星的使用。毫无疑问，明星具有号召力，而当下热捧的小鲜肉演员对于年轻观众就更有号召力。

“小鲜肉”是“主旋律”吸引青年观众的法宝，在《怒海营救》中，使用了王子宸、刘亦彤、郏莉莉、李颖芝等大量的优质青年演员，获得青年观众认同。新时代的青年观众成为文化消费的主体，“主旋律”电影就必须适应市场的变化，从而在生产、传播和消费的全产业链中更加注重这些青年的立场、声音和态度，从而进行自我的转型和升级。《怒海营救》很好的完成了这种转型。

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